彩陶真?zhèn)蔚耐獗硖卣?　　
　　一、白色粉末狀堿性皮殼鑒別 　　
　　白色粉末狀堿性皮殼在彩陶上的出現(xiàn)，多因彩陶在含堿性、酸性化學(xué)物質(zhì)較嚴(yán)重的地下埋放之故，形成時間長達(dá)千年以上，浸蝕從外涉內(nèi)。反復(fù)清洗都會重復(fù)出現(xiàn)，只有用利器反復(fù)刮取，后用鹽酸力口水清洗，方可達(dá)到滿意的清除效果。 　　
　　偽造這類皮殼者，多使用農(nóng)藥中的二銨、尿素、化肥或醋類含堿較強物質(zhì)，再摻上水，進(jìn)行多日浸泡后也會出現(xiàn)類似狀況的皮殼，但存有刺鼻的氣味，而真品內(nèi)含泥土和濕陰造成的地氣味，不嗆人。此外，選擇含堿性較強的陰濕地帶，埋下偽品，經(jīng)多日后也會出現(xiàn)白色粉末狀皮殼。兩類偽造方法都時間短，浸蝕浮淺，稍加清洗便會清除掉。 　　
　　二、合成皮殼(俗稱土銹)鑒別 　　
　　地下潮濕形成的泥漿、土類、沙粒含堿物質(zhì)合成后浸蝕到彩陶上面，致使彩陶局部表層出現(xiàn)顆粒狀皮殼。由于形成時間較長，浸蝕較深，清洗很難，用酸加水反復(fù)清除方見底胎和色彩。如不得法會損壞外部繪制的顏色和紋飾。 　　
　　偽造這類皮殼，多用木膠、乳膠稍加水稀釋成漿狀，外用不規(guī)則的刷子刷上去，內(nèi)多用灌漿方式以飾其表。這類也分兩種，即回窯類和不回窯類。所謂回窯，即色彩與皮殼處理后，再回到高溫爐窯內(nèi)燒制，這樣一來，后上的色彩、皮殼堅實牢固，不易清除。而不回窯就是不經(jīng)過高溫爐窯處理，皮殼與色彩易清除。 　　
　　鑒別此類偽造也不難。首先要知道木膠、乳膠經(jīng)高溫會被吸收或熔化，惟有攪拌的沙土物質(zhì)尚存，但因沒有浸蝕性，清洗兩三次很容易掉落。用鹽酸加水清洗，可以一次性清除。而不回窯一類用熱水清洗就可清除。 　　
　　三。自然草根紋鑒別 　　
　　彩陶上草根紋多見，這是因為彩陶與各種植物莖根常年在地下共存，年復(fù)一年，草根生長的痕跡在彩陶表面留下紋理，并且浸透很深，有壓印上去的感覺。有的草根紋已深入胎內(nèi)，對彩陶的色彩、胎質(zhì)有所破壞。 　　
　　偽造草根紋，首先在器表偽造一層土狀皮殼，再手工壓印草根紋，因此沒有深進(jìn)底胎的感覺，而是輕浮于皮殼之上。如果用水反復(fù)沖洗，草根紋會隨著偽造皮殼的消溶而脫落。而真品的草根紋形成時間需要千年，不易清除。有的偽造者也將偽品埋在多草地帶，經(jīng)過一段時間草根生長的痕跡也會浮現(xiàn)在器表，但與真品相比，淺顯輕浮，沒有凹印的力度。所以鑒定此類紋理多以入木三分、猶如凹印其內(nèi)為標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然也有一些形成年限短、草根紋淺浮的彩陶，這多為后期形成，比例很小。此外鑒別這類草根紋要注意它的局部性特點，它的埋放地理環(huán)境是否存在草根生長環(huán)境，這直接決定著彩陶哪個部位出現(xiàn)草根紋或草根紋的形成數(shù)量。 　　
　　四、胎質(zhì)鑒別 　　
　　早期胎質(zhì)，因受手工制作或慢輪兼制局限，胎質(zhì)厚度不均勻(貼敷、捏制、泥條盤制、輪制)，器形多不規(guī)整，有歪口、左右腹凸起、凹進(jìn)變形或整體外傾現(xiàn)象，其內(nèi)胎多見輪行軌跡、手工盤制痕跡，外胎光滑透亮。此外老胎在地下經(jīng)幾千年埋放，其陶質(zhì)中許多化學(xué)物質(zhì)已經(jīng)被其他物質(zhì)吸收，胎質(zhì)顯得疏松、輕盈，有可透性。另外這種現(xiàn)象與原始的用柴火燒制有直接關(guān)系。 　　
　　偽造的新胎給人的感覺首先是胎質(zhì)光滑、堅硬，陶質(zhì)密度較高，外觀整齊、規(guī)整。在重量上比真品沉重，并且其內(nèi)有高速輪制留下的痕跡。其次表面有偽裝白色粉末狀或土漿狀皮殼。整體跡象，沒有幾千年的滄桑感，多是現(xiàn)代人高速輪制，煤火、電力高溫技術(shù)的產(chǎn)品，盡管偽裝得很真實，但經(jīng)仔細(xì)辨別我們依然會找出它的破綻。 　　
　　五、色彩鑒別 　　
　　真品器表與色彩之上的草根紋、白色粉末狀或黃土漿狀皮殼有浸蝕脫落現(xiàn)象。也有因黃土高原氣候干燥，自然保護(hù)條件較好，浸蝕現(xiàn)象較少。不過陶器色彩經(jīng)歷幾千年滄桑，有陳舊感，色彩毛孔似的、斑點似的脫落到處可見。此外真品多用吸附性較強的礦物質(zhì)顏料，色彩的脫落會造成底胎脫落現(xiàn)象。 　　
　　新彩第一感覺是鮮艷，自然脫落現(xiàn)象少見。也有用手工打磨其表制造脫落現(xiàn)象來作舊，但多為通體而做，均勻、呆板如刷墻狀，缺少真品自然脫落現(xiàn)象。有的色彩繪制上以后，再通過回窯高溫?zé)�制，其彩繪不易脫落。不過用鹽酸加水清除的力、法可以解決此難題。色彩的新艷、偽造的外表看上去多不自然，略加分析就會一目了然。也有繪彩后不經(jīng)回窯處理，顏色多用植物顏料劑，但見熱水后即易溶化掉落；也有使用礦物顏料的，但沒有經(jīng)過回窯高溫處理，反復(fù)沖洗就會出現(xiàn)大面積掉落或完全消融。 　　
　　從以上幾個方面我們對彩陶真?zhèn)蔚耐獗硖卣鬟M(jìn)行了分析，但在實際操作中，有可能多種現(xiàn)象同時存在，環(huán)環(huán)相扣，在鑒別時應(yīng)層層分析，不能固執(zhí)其一點而辨真?zhèn)巍?　　
　　彩陶作偽的幾種形式 　　
　　一、新胎新彩 　　
　　所謂新胎，就是用現(xiàn)代高速輪制技術(shù)所制的底胎。坯胎成型后，再經(jīng)過煤火、電力高溫處理，胎質(zhì)牢固、堅硬。有的偽造者也仿古人，制作時在陶土內(nèi)加植物、曠物如木屑、陶粒、黃色金屬粒(銅狀物)，用來增加胎質(zhì)的牢固性和疏松感。加入黃色顆粒的礦物質(zhì)主要是模仿早期彩陶胎內(nèi)存在的黃色物質(zhì)(陶土中備有的黃銅顆粒)。 　　
　　所謂新彩，是指現(xiàn)代人模仿早期彩陶圖飾花紋，用現(xiàn)代繪制材料經(jīng)后期加工的色彩紋飾。色彩分植物性和礦物質(zhì)顏料。繪制工具多用尖頭毛筆，其繪制過程中多出現(xiàn)鋒芒。而古人多使用齊頭筆，不易顯出鋒芒。制作工藝又分回窯和不回窯兩類。部分高檔偽品繪制紋飾后，回窯進(jìn)行高溫?zé)�制，其彩不易脫落�?　　
　　鑒別新胎新彩應(yīng)多分析制作工藝特點、彩質(zhì)特點，多與正品彩陶比較。 　　
　　二、老胎新彩 　　
　　老胎指在真品素面陶的基礎(chǔ)上經(jīng)打磨、紋飾繪制、皮殼偽裝，再經(jīng)高溫?zé)�制而后出現(xiàn)的偽品彩陶。其胎質(zhì)與年代和真品陶器相當(dāng)，約有幾千年時間，而色彩紋飾則是現(xiàn)代人新力口繪上去的，出現(xiàn)千真半假的情況。對彩陶收藏而言，仍視為偽造品，不宜收藏。 　　
　　三、老胎老彩修復(fù) 　　
　　這類指色彩紋飾脫落后再進(jìn)行修復(fù)，分局部修復(fù)和全面修復(fù)兩種，又分回窯或不回窯兩類。其表有偽造皮殼、草根紋處理，其中一部分是原有的，從而出現(xiàn)真?zhèn)位祀s的情況，可以假亂真。鑒別此類多看草根紋，色彩修復(fù)后的陶器，其草根紋多在彩色花紋之下，而真品彩陶上的草根紋多在其上。在顏料的選擇和使用上也有不同，并且底胎存有殘渣，有脫浮現(xiàn)象。從這一點人手足可辨其真?zhèn)巍?　　
　　真品彩陶的幾種情況 　　
　　一、老胎老彩相對完整的彩陶 　　
　　這里指破壞很小，自出土以后其胎質(zhì)沒有破裂，色彩紋飾沒有脫落，完好程度在百分之九十五以上的彩陶，對收藏者而言可算為上品。 　　
　　二、修復(fù)保持原貌的彩陶 　　
　　彩陶出土?xí)r已破碎，但碎片又都保存著，經(jīng)專業(yè)人員修復(fù)后，可恢復(fù)其形狀。但不加修飾，保持拼接處的裂隙和色彩圖飾殘缺的原貌。 　　
　　三、修復(fù)添彩的彩陶 　　
　　殘破彩陶經(jīng)修復(fù)后，再加以修飾。裂縫內(nèi)填加密封膠狀泥土，然后根據(jù)原器上保存的花紋樣式進(jìn)行修飾復(fù)原。 　　
　　四、殘缺不整的彩陶 　　
　　因種種原因彩陶出土?xí)r已遭破壞，僅殘存部分殘片，經(jīng)拼接修復(fù)后，尚有部分殘缺處，保持殘缺原狀。
　　上述分析過程中多以單獨現(xiàn)象為例舉，而在實際操作中，會同時遇到幾種現(xiàn)象并存，我們必須一項一項進(jìn)行認(rèn)真分析，不能執(zhí)其一而忽視其他方向。另外，鑒定工作除了掌握一般規(guī)律外，還存在個別特殊現(xiàn)象。例如，彩陶真品也有繪彩不回窯的特殊情況。