康熙青花瓷在沿襲明代遺風(fēng)的基礎(chǔ)上，發(fā)展形成“獨(dú)步本朝”的鮮明特征，被收藏界譽(yù)為“翠毛藍(lán)”、“寶石藍(lán)”和“五彩青花”�？滴趿觊g，早期釉面青亮凝潤(rùn)，青花色藍(lán)泛灰，畫意古樸蒼拙。康熙二十年至四十五年間的青花瓷，使用精煉浙江料和云南珠明料，借鑒中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫“分水”皴染和西洋畫透視技法，注重光影的藝術(shù)效果，無(wú)論粗獷濃艷的紋飾，或者纖細(xì)淡雅的圖案，全都呈色青翠嬌艷，層次分明富有立體感。晚期青花逐漸暗淡，呈色不穩(wěn)甚至出現(xiàn)暈散。
圖示青花花鳥紋觀音尊，高20.4厘米、口徑6.8厘米、足徑7厘米。侈口短頸微束，半肩鼓腹下收，近底處外撇。淺圈足底內(nèi)施釉，署青花雙欄圈圖記款。
我國(guó)古陶瓷專家馮先銘先生在《中國(guó)陶瓷》說(shuō)：“有些器物是康熙本朝所特有的，如觀音尊……要牢記其標(biāo)準(zhǔn)器式。凡后仿者在造型上多少能發(fā)現(xiàn)不一致的地方。”對(duì)照耿寶昌先生論著《明清瓷器鑒定》之康熙觀音尊的器型標(biāo)準(zhǔn)，二者一致。線條優(yōu)美修長(zhǎng)，體態(tài)秀雅端莊，是一件“小器大樣”的經(jīng)典佳作。
從胎釉方面鑒識(shí)，胎體厚薄適度，手感有些發(fā)沉。足背呈泥鰍背狀，因?yàn)轱@見旋紋，看上去不夠圓滑，但是瓷質(zhì)細(xì)潔似糯米胎。通體內(nèi)外施釉，腹部微露手工接胎痕。釉汁粉白滋潤(rùn)，散見針孔狀縮釉棕眼。局部有黑疵斑點(diǎn)（俗稱芝麻粒）和大小破泡，這些都是無(wú)法仿制的細(xì)微之處。
依據(jù)花鳥山石紋飾辨析，青花色澤翠藍(lán)典雅、明快艷麗。整個(gè)畫面層次鮮明，寫實(shí)生動(dòng)情趣盎然，洋溢著濃郁的生活氣息。雖然局部貌似雍正纖細(xì)秀麗的筆意，但是總體看來(lái)彰顯康瓷工寫兼優(yōu)的蒼雅風(fēng)韻。
上海著名鑒藏家高阿申先生論著《瓷器收藏實(shí)鑒》在鑒賞青花山水觀音瓶時(shí)闡明：“康熙雍正兩朝的青花瓷，很容易相混。特別是雍正早期青花，渲染酷似康熙用筆。亦運(yùn)用濃淡不同的青料，刻意造成多種深淺層次。甚至在一筆中，青花也能產(chǎn)生不同的濃淡筆調(diào)。但雍正瓷的筆墨細(xì)膩，線條纖巧，青花顏色多數(shù)較康熙淡雅，這是兩者間的區(qū)別。”
再者，這件青花花鳥紋觀音尊，足背胎釉結(jié)合處，呈現(xiàn)一線鋸齒紋。尤其是山石皴染，水漬般指印痕相當(dāng)明顯。口足雖有多處殘磕，卻不見有沖，可見康熙瓷質(zhì)地堅(jiān)硬十分耐沖擊。這些也可作為瓷器鑒定的間接依據(jù)。
根據(jù)器物造型，胎釉及紋飾綜合鑒斷，應(yīng)系康熙中期燒造的青花瓷。（
