《首屆宜興陶藝裝飾展》雖是單項(xiàng)展，但實(shí)際參展作品數(shù)量超出了預(yù)期，其裝飾手法、特點(diǎn)也不乏可圈可點(diǎn)之處。一眼看去頗有些令人欣喜的亮點(diǎn)，一些作品的材料、形式、手法及感覺都在不知不覺中發(fā)生著不同程度的變化。但細(xì)看之后又覺得有些東西應(yīng)引起我們的注意。
    展品中給我印象較深的是獲一等獎的“特藝釉杯、盤、瓶”系列釉飾產(chǎn)品。器形端莊，施釉飾漿講究，色澤沉著樸素，除了一支瓶差些，其它杯、盤、壺都不錯。其制作過程、裝飾手法、器皿造型、作品氣息皆不同于彩釉、均釉等人們俗稱的“五朵金花”中原有的釉類產(chǎn)品。雖然在國外或國內(nèi)其它產(chǎn)區(qū)已有相類似的產(chǎn)品，但是能引進(jìn)來也很好。我認(rèn)為：它對宜興原有的陶瓷形式來說是個新類型，非常有積極意義，既豐富了產(chǎn)品門類，又同現(xiàn)代世界崇尚陶藝的普通形式相共通，很有發(fā)展余地。但我又覺得關(guān)鍵還是要花功夫在此基礎(chǔ)探索出自己的語言、特點(diǎn)、絕活、絕招，做出“宜興”風(fēng)格。
    “五朵金花”中的精陶產(chǎn)品，本身是以畫面裝飾為主，手法諳熟、大方，加之器形周正，從大批量的生產(chǎn)產(chǎn)品角度來說，已達(dá)到了較高、較成熟的層面。此次彩陶作品比去年參展的要好，獲獎的這件作品色彩清爽和諧，從一般以刻畫裝飾紋樣的套路中跳出來。當(dāng)然感覺還嫩些，可更深入些，更個性化些，包括釉、燒成等手法的變化。這次均陶參展作品較為豐富，各有千秋。有傳統(tǒng)均釉，有強(qiáng)調(diào)民間手法的“民藝派堆花”，有融入現(xiàn)代裝飾手法的“創(chuàng)新型堆花”及用現(xiàn)代理念創(chuàng)作的陶藝作品。參展的紫紗作品數(shù)量仍是最多，但整體水準(zhǔn)相對來說同她的身份似乎不太相符，能打動人的不多，有些獲獎的作品也似乎差強(qiáng)人意。青瓷作品參展的量還是最少，倒是有一塊白色的“山水瓷板畫”的浮雕做得非常細(xì)膩，畫面效果相當(dāng)不錯，在其他地方可能不太稀奇，但在宜興還是不常見的。
    這次展覽雕刻類作品很多，但氣格不是很高、個性風(fēng)格也不太明顯，比較顯眼的一套仿古木簡，刻得比較老練、灑脫，但還是覺得有些“習(xí)氣”。有一只“坊”刻得不錯，刻法也不同于傳統(tǒng)刻字，是受了畫家影響，有一些刻畫結(jié)合，運(yùn)用一些其它輔助材料的大眾化產(chǎn)品，“俗”得可愛。另外還有一些用仿真手法，作品在傳統(tǒng)文化方面進(jìn)行探索，比較有想法，但深度不夠，多停留在表象。
    此次展覽有許多成果，有許多好的東西，但覺得還存在一些不容忽視、值得深思的問題。
    首先是整個展覽作品的原創(chuàng)性、探索性不強(qiáng)。創(chuàng)新不易，好的原創(chuàng)性創(chuàng)作更難，借鑒、摹仿甚至抄襲已成為創(chuàng)作中的常事。抄到后來外人都搞不清誰是原創(chuàng)作者，往往是摹仿者反而獲獎，魚目混珠。這次展覽也有人反映有這種情況，我們也確感到有些獲獎作品原創(chuàng)性弱，有拼湊痕跡，似曾相似。這個現(xiàn)象似已成了某種群體性習(xí)慣，對創(chuàng)作有較大的負(fù)面影響，制約了宜興陶瓷整體創(chuàng)作的提升。
    其次，忽視文化因素，缺乏大思考。大部分創(chuàng)作思考還處于初級階段。要創(chuàng)出新杼，形成個人風(fēng)貌，文化、藝術(shù)及專業(yè)的積累必不可少。過去、現(xiàn)在、將來，宜興、國內(nèi)、國際，需花大力氣從本質(zhì)上去了解、去思考。
    另外，要重視作品的最終結(jié)果，不能單純求新、求異、求難。如“均釉窯變”作品，這種紅釉窯燒成非常難，有特點(diǎn)，但由于該作品表面的紋理處理及其它釉色的呈現(xiàn)而影響了作品整體效果。另外還有在紫砂上局部飾釉的作品，想法可取，值得嘗試探索，但要注意作品的整體諧調(diào)，要能增加作品的美。
    路很長，需要我們的不懈努力。