黃玉麟（1842-1914年），原名玉林，曾用名玉麐。宜興蜀山人，為清末著名制壺藝人。從師邵湘甫，三年即青出于藍(lán)，善制《掇球》、《供春》、《魚化龍》諸式，精巧而不失古意。又善制假山，得畫家皴法，層巒迭嶂，妙若天成。因受吳大澄和顧榮林之聘，玉麟得以觀彝鼎及古器，藝日進(jìn)，名益高。晚年每制一壺必精心構(gòu)撰，積日月而后成。筆者就所訪、所知，淺析玉麟壺藝風(fēng)格及成藝過(guò)程，如有疏漏，僅請(qǐng)方家指正。
魚化龍迷 迷魚化龍
黃玉麟，清道光二十二年（1843年）出生于江蘇丹陽(yáng)縣城，原名玉林，因避戰(zhàn)亂，于六歲時(shí)遷居宜興蜀山，七歲喪父，由母親邵氏撫養(yǎng)成人。玉林長(zhǎng)至十三歲（1856年），生活所逼，母邵氏托遠(yuǎn)親制壺藝人邵湘甫收玉林為徒，走上從藝道路。邵湘甫，蜀山紫砂藝人，以制粗貨（一般日用壺、盆、罐）為業(yè)，壺藝并不十分出色。而邵湘甫對(duì)門人家，卻是蜀山細(xì)貨好手汪升義家。汪升義的祖父，人稱汪胖子，是個(gè)制壺藝人，以花貨竹器聞名于世，并與上袁村邵家交好，得一邵氏祖?zhèn)鳌遏~化龍》壺吃茶，玉林為壺所吸引，總是偷眼看《魚化龍》，盯住不放，并在閑時(shí)串至汪家，聽(tīng)汪胖子談山海經(jīng)。玉林聰明也機(jī)靈，很得汪胖子歡喜。邵湘甫倒不阻止。
玉林跟邵湘甫所學(xué)茶壺款式，主要是《仿古》、《掇球》之類，師徒每日要趕二十把才能休息，壺并不講究。至半年過(guò)去，玉林就開(kāi)始脫手做活，干完活還要上窯燒成，很是辛苦。但玉林心心念念想著《魚化龍》壺。有一段時(shí)間，玉林竟然在師傅邵湘甫睡覺(jué)后，偷偷摸摸來(lái)到工場(chǎng)泥凳頭，點(diǎn)盞油燈，憑著記憶，捏塑《魚化龍》茶壺，卻總不能成功。捏捏毀毀，也不知學(xué)做了多少時(shí)日。
年底空閑，稍有時(shí)日，玉林每每借口上汪胖子家，有時(shí)玩玩，有時(shí)看看，有時(shí)汪胖子戲謔他︰「你這小鬼，一天到晚打我魚化龍的主意，莫非想要偷壺？」玉林大膽坦誠(chéng)，說(shuō)出自己想學(xué)《魚化龍》茶壺，汪胖子一巴掌，打得玉林眼冒金星，還罵他想得輕巧，憑我汪胖子幾十年功力，還做不到這等功夫的《魚化龍》！巴掌打過(guò)，汪胖子卻又大發(fā)慈悲，教他說(shuō)︰壺不是看出來(lái)的，要尺寸，要仿樣，要專門工具，并叫玉林空閑時(shí)跟他學(xué)畫圖樣。
玉林討得汪胖子歡心，有空閑就畫畫圖樣，主要是照汪胖子的《魚化龍》茶壺畫。至學(xué)藝第三年，玉林瞞著師傅邵湘甫，在工房里偷偷做起一把《魚化龍》茶壺。滿師之日，玉林將做成的《魚化龍》壺作為禮物獻(xiàn)給邵湘甫，一時(shí)贏得「青出于藍(lán)」的聲譽(yù)，玉林也贏得一個(gè)雅號(hào)，時(shí)人稱他為︰「魚化龍迷」。
卅年磨礪 終成名家
玉林滿師后，因已能做紫砂細(xì)貨生活（花貨類塑器），聲譽(yù)反倒超過(guò)師傅邵湘甫。但由于多年戰(zhàn)亂，窯場(chǎng)不景氣，玉林和母親邵氏生活很艱苦，往往是有了上頓沒(méi)下頓。而且往往不能隨自己心愿做茶壺，而是隨需要為糊口，一會(huì)兒做壺，一會(huì)兒做瓶，一會(huì)兒做罐。但玉林一有閑時(shí)，總要做自己喜愛(ài)的《魚化龍》茶壺。
二十歲之后，玉林改名玉麐，并開(kāi)始在茶壺上使用「玉麐」印章。至成家立業(yè)，雖一貧如洗，但他在紫砂陶藝上的追求和探索并沒(méi)有停止。
進(jìn)入中年，玉麐技藝趨向老練。一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，有個(gè)窯戶叫他配只《魚化龍》茶壺的壺蓋。他一見(jiàn)這把《魚化龍》茶壺的壺伸，眼睛一亮，就是初學(xué)藝時(shí)汪胖子使用過(guò)的那種邵氏祖?zhèn)鳌遏~化龍》壺�！遏~化龍》壺做得實(shí)在神妙，壺成圓球狀，通身以規(guī)則的海水波浪紋組成，紋浪活潑，富有動(dòng)感。后浪中一面龍頭探出，張口睜目，似玩珠狀。另一面鯉魚躍出，頭尾相翹，相映成趣。玉麐見(jiàn)是心愛(ài)之物，便根據(jù)這把《魚化龍》的造型特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出幾種《魚化龍》壺蓋款式，一邊配蓋，一邊觀察，一邊用心思。在配蓋的過(guò)程中，他細(xì)細(xì)仿樣，并經(jīng)常在睡夢(mèng)中突然驚醒，似乎到達(dá)如癡如狂的地步。
玉麐配蓋成功，窯戶甚為滿意。當(dāng)時(shí)蜀山已經(jīng)開(kāi)始興起仿古之風(fēng)，窯戶向玉麐繼續(xù)訂制《魚化龍》壺。他不滿足仿別人的樣，就自己打出了新樣。壺更圓純玉潔，整體豐滿，壺身的海浪在規(guī)則中行云流水，龍頭更威武尊嚴(yán)，龍身扭曲變化，張口睜目中吞玩寶珠，敞開(kāi)的兩根龍須亦格外引人注目。鯉魚圖案隨著龍的神氣而更顯精神，強(qiáng)化了「鯉魚跳龍門」主題。龍騰魚躍，十分生動(dòng)。壺蓋亦如壺身統(tǒng)一格調(diào)，連體海浪自然相融，壺鈕是一立體龍頭，伸縮自如。浪花翻卷胥出成流，龍尾延伸自然為把。玉麐新樣《魚化龍》一出，窯場(chǎng)轟動(dòng)。因《魚化龍》圓潤(rùn)似玉，故有人贊譽(yù)玉麐為「玉麒麟出世」，以「玉麒麟」直呼其名。于是，玉麐遂改名為「玉麟」。
黃玉麟一舉成名，《魚化龍》亦不斷翻新，其龍，魚圖案雕飾為玉麟一絕，成為傳統(tǒng)經(jīng)典作品之一。觀其宜興紫砂工藝廠的黃玉麟傳世佳作《鈕魚化龍》壺，為這一時(shí)期的佳品之一。
《鈕魚化龍》，高10.1公分，口徑7.5公分，材質(zhì)紫紅，泥質(zhì)潤(rùn)膩，底款為「黃玉麟」印款。整體呈圓渾狀，壺身云紋、海浪紋順暢柔和，交替輝映，簡(jiǎn)潔明快。龍的形象威武粗獷，神態(tài)逼真。魚的形象自然生動(dòng)，吉利福康。壺流、鈕自然過(guò)渡，精工巧制，瑩潔圓湛，妙若天成。雄威而不失俊美，俏麗而不為人工做作，大雅豐姿，古色古韻，是黃玉麟精湛技藝的充分體現(xiàn)，也是黃玉麟走向成熟的標(biāo)志之一。
壺家妙手 海內(nèi)譽(yù)隆
光緒二十一年（1895年），黃玉麟受聘于大收藏家吳大澄府上為其仿古創(chuàng)新，精品迭出。吳大澄歷任廣東、湖南巡撫，喜收藏、愛(ài)古董，常請(qǐng)紫砂名手至府中作壺，壺底鈐「○齋」陽(yáng)文篆書款。
黃玉麟至吳大澄府上，先模仿吳府收藏的鐘鼎及古陶器。其后，又為吳大澄所藏的失蓋供春《樹(shù)癭壺》配蓋。因黃玉麟將《樹(shù)癭壺》誤以為《木瓜壺》，故配的壺蓋款式為「木瓜」式樣。后為民國(guó)收藏家黃賓虹所識(shí)，并請(qǐng)裴石民重為其配蓋，留下一段佳話。
吳大澄收藏的失蓋供春《樹(shù)癭壺》從何而得，據(jù)《陽(yáng)羨砂壺圖考》載述︰「舊存沈樹(shù)鏞（韻初）家，繼歸吳大澄，后歸費(fèi)念慈……」吳大澄是從沈樹(shù)鏞收藏處轉(zhuǎn)而得來(lái)。黃玉麟為吳大澄所收藏的失蓋供春《樹(shù)癭壺》配蓋，并仿制成功，所仿的供春《樹(shù)癭壺》均于壺蓋內(nèi)鈐「玉麟」小方章陽(yáng)文篆書印款。這里需要指出的是，有一些人把歷史上傳世的供春《樹(shù)癭壺》跟黃玉麟仿制并鈐「玉麟」款的供春《樹(shù)癭壺》混為一談，并武斷地說(shuō)供春《樹(shù)癭壺》式「實(shí)為黃、吳兩人合作構(gòu)思創(chuàng)制出來(lái)的�！挂源朔裾J(rèn)中國(guó)歷史博物館收藏配蓋傳器供春《樹(shù)癭壺》，是毫無(wú)根據(jù)的，也是有失公允的。
黃玉麟仿制成功的供春《樹(shù)癭壺》現(xiàn)藏宜興紫砂工藝廠。壺高11.5公分，口徑6公分，材質(zhì)段砂。全身作老樹(shù)癭狀，凹凸不平，把類樹(shù)根，古樸凝重，圓純端莊，為仿歷史供春作品的佼佼者之一。
黃玉麟在吳府受到厚遇，有條件、有時(shí)間，在壺藝上追求與探索，因而除了制作技藝上十分講究，對(duì)材質(zhì)配置亦十分講究起來(lái)。黃玉麟自行配置成功的鋪砂「雪花泥」，為泥中珍品。
《雪花提梁》現(xiàn)藏宜興紫砂工藝廠陳列室，《雪花提梁》用純手工拍打成型，壺蓋鈐篆書小方印「玉麟」，壺底鈐篆書方章「○齋」。材質(zhì)為紫紅泥鋪砂。顆粒勻而稠，大小適宜，疏密有致，無(wú)漏砂、夾砂、缺砂之嫌。砂面光潔，周邊清爽，無(wú)明末清初鋪砂凹凸不平感或漿面覆蓋感。雪花如紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花漫壺飛舞，煞為壯麗，為鋪砂工藝中罕見(jiàn)之極品。壺體渾厚樸實(shí)，口蓋緊密，制工嚴(yán)謹(jǐn)，提梁虛實(shí)恰到好處，適宜把玩�！堆┗ǘ贩健芳兪止よ偲冻桑饲f工整，同一材質(zhì)，同一效果，同一印款，為壺界所推崇。顯示了黃玉麟的藝術(shù)功力和高超技藝。
三年后，黃玉麟載譽(yù)歸鄉(xiāng)，吳大澄派人送來(lái)吳氏親自訂制，親自書寫的紅木橫匾一塊，尚書「壺家妙手」四字，用陽(yáng)文篆書描金，后有「麐齋」「吳大澄」之署款，高高掛于黃玉麟家正門中堂，為宜興紫砂爭(zhēng)來(lái)榮譽(yù)，為宜興蜀山陶鄉(xiāng)人民爭(zhēng)來(lái)榮譽(yù)，至今傳為美談。
精工巧制 妙創(chuàng)假山
黃玉麟自吳府仿制古銅鼎和古陶器以后，技藝日進(jìn)，名聲譽(yù)高，也由于吳大澄親送「壺家妙手」匾額，黃玉麟更是錦上添花。進(jìn)入盛年，黃玉麟技藝愈深，造詣?dòng)睿恐埔粔�，必反�?fù)斟酌推敲，精心構(gòu)撰。所制《掇球》、《魚化龍》，泥色瑩潔，外觀純雅，格度渾厚，脫盡清代纖巧之氣，很受鑒賞家珍愛(ài)。
黃玉麟身材高大，性格落拓不羈，無(wú)子女，僅妻子相伴，居住在蜀山橋北堍小瓦房的水龍宮內(nèi)。他為人正直，以藝立品，其壺每把售二兩銀子，須到窮乏之時(shí)，他再制作。否則，雖出價(jià)數(shù)十兩，仍不能得到他所制之壺。
光緒二十六年（1900年），黃玉麟所創(chuàng)制《弧菱壺》為其代表作之一。《弧菱壺》壺高8.9公分，口徑5.8公分，底款「黃玉麟作」，蓋款「玉麟」。泥色似沉香而略帶青色，壺形底方肩渾，下寬上收，穩(wěn)重而雅致。至頸項(xiàng)與口沿交接處再度渾方。三角橋梁頂，簡(jiǎn)潔大方。四方足托空壺體，呈虛空感，流二彎順胥，把耳孔與壺身協(xié)調(diào)一致。線面流暢，菱角清晰而圓渾，適宜把玩。內(nèi)外處理干凈利索，精工細(xì)作，嚴(yán)謹(jǐn)而不失古韻。壺一面銘︰「誦《秋水篇》，試中冷泉，青山白云吾周旋。」旁銘方印篆文「吳昌石（吳昌碩）」，壺另一面銘「庚子九秋，昌碩為詠臺(tái)八兄銘，寶齋持贈(zèng)，○云刻�！贡本┕蕦m博物館藏黃玉麟同樣款識(shí)《弧菱壺》一把，只是銘文印款略有變化，茶壺造型嘴口線略有變化。
清光緒三十一年（1905年），黃玉麟不幸中風(fēng)，病愈后雙手顫抖不止，不能再制茶壺，為度生計(jì)，黃玉麟以制作紫砂《假山盆景》度生。他巧妙利用假山大而空的特點(diǎn)，以雕鏤為工藝技法，或?qū)毸�，或千仞形，或險(xiǎn)峰形，或懸崖形，或用二片山崖組成「一線天」，或摳空斷塊，層層迭迭；或高聳挺立，奇峰迭嶂。由于黃玉麟的雙手顫抖不止，黃玉麟便巧妙構(gòu)思，利用雙手顫抖時(shí)的自然動(dòng)作，或褶皺，或構(gòu)造，或侵蝕，反而起到一種奇妙的效果，為常人所不能為，使有意追求者反而存在人造痕跡，有生硬感和臆造感。時(shí)人稱道黃玉麟的創(chuàng)作能力，為「見(jiàn)所未見(jiàn)，聞所未聞」。這是對(duì)中風(fēng)后患「雙手顫抖病」的黃玉麟比較恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)和創(chuàng)制《假山盆景》紫砂陶藝的肯定。
至民國(guó)三年（1914年），黃玉麟病逝于宜興蜀山「豫豐陶器廠」廠房中，享年七十一歲。黃玉麟一生對(duì)紫砂陶藝孜孜追求，不倦探索，仿古創(chuàng)新，精工細(xì)作，妙若天成。黃玉麟在患病后不能制壺的情況下，創(chuàng)制《盆景假山》紫砂陶藝，是對(duì)紫砂業(yè)界品種發(fā)展的一種貢獻(xiàn)。除了對(duì)黃玉麟的歷史地位及精湛技藝應(yīng)予肯定外，還應(yīng)該在人品藝品上寫上一頁(yè)，讓后人發(fā)揚(yáng)這種精神，繼承傳統(tǒng)，使之代代相傳。
