我們走進上海市工人文化宮，立刻被這里展出的lO萬多件瓷器制品迷住了。瓷已不單是尋常的碗碟杯盤，在德化人的巧手下，它展現出獨特的風姿：彌勒菩薩憨態(tài)可掬，八仙過海神態(tài)怡然，夸父逐日虬勁剛健，芭蕾舞女身姿婀娜……

　　后起之秀

　　德化瓷不僅形象上有創(chuàng)意，有些瓷雕還采用了新工藝，模擬出各種不同的材質，超越了瓷的傳統(tǒng)質地。中心展區(qū)就展示著一座l米來長、名為“山鬼”的瓷雕——身披浴巾的清麗少女依傍著一只側臥的白豹。豹子是傳統(tǒng)的白釉，少女則是薄如布帛的薄胎瓷，最奇妙的是她身上的粉紅浴巾，表面密布著一粒粒纖細的凸起，簡直就像是塊質地輕柔的毛巾。   

　　“這個形象出自《九歌》，為了描摹不同質地，用了拼合的制作手法，光土坯就做了半年多。”一個高高瘦瘦的男人站在邊上做介紹：“燒瓷的時候土坯會收縮，原長l米lO的土坯，燒制成品后就只有這么90厘米長。收縮量越多，瓷雕就越容易開裂。做了5次，才燒成這么一座‘山鬼’。這已經是很運氣了，就算是再燒5個，未必還能成一個。”工作人員告訴我：這就是“山鬼”的作者柯宏榮，他和妻子陳桂玉素以現代風格的瓷雕見長，是德化制瓷人中的后起之秀。

　　自闖天下

　　37歲的柯宏榮有著一雙大而白皙的手，指甲修得很整齊。從夫妻倆離開國營大廠、開創(chuàng)自己的瓷雕研究所，到現在功成名就，靠的就是這雙手。“那時候，大廠子都搞機械化、大批量生產，我們搞瓷雕設計的屬于個體勞動，就算有了再好的創(chuàng)意，也得不到發(fā)揮。咬咬牙，就自己出來闖天下。”別看柯宏榮說得理直氣壯，離開瓷廠那會兒，心里還真是沒底。

　　1991年，他辭了公職，出來單干，妻子留在縣里的職校兼職任教，家里總算還有份穩(wěn)定收入。可這點錢遠遠不夠開銷：家里的5000元存款剛夠建個小瓷窯，陶土、釉彩和顏料只能從親友那里要一些、討一點，每個月的收入都要貼到制瓷中去。當時，兒子才3歲，每每看到鄰家孩子手里拿著糖果，眼睛就變得直勾勾的。“那眼神，到今天，我還忘不掉。”談起那段經歷，陳桂玉總覺得對不住自己的孩子。其實，她白天教課，晚上幫著丈夫搞創(chuàng)作，活得更累。

　　柯宏榮習慣管妻子叫“領導”，說是當地的習俗，卻也透著對她的尊重。“我倆從小一塊兒捏泥巴，一塊兒學雕塑，一塊兒進工廠，苦日子是一塊兒熬過來的。設計雕塑的時候，我們也是商量著辦。在創(chuàng)作上，她主意多，也算是我的‘領導’吧!”1992年，陳桂玉正式辭工到丈夫的研究所，還帶了兩個徒弟。一年后，他倆就把瓷雕展覽辦到了新加坡，還在那兒開了個專柜，生意做得紅紅火火。

　　以瓷會友

　　“今年，東南亞金融危機，影響了不少生意，我們打算把注意力放到國內，首先就是上海，可要在這兒創(chuàng)出德化瓷的名氣還真不容易。”德化原本就是我國三大瓷都之一，德化瓷有“白如雪、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的美稱，但由于德化瓷窯多是長期寓于鄉(xiāng)土之間的民窯，名氣比起景德鎮(zhèn)來就差一些。為了在上海打出牌子，夫妻倆早就做了市場調查：“上海人有錢，也有文化，喜歡既精巧又現代的作品。我們的瓷雕式樣多、數量少，同一款式多的不過幾十個，少的只有一兩個，有品又有價，應該有市場。” 

　　正聊著，在邊上轉了很久的一位老人走過來，指名要買一座半米高的“夸父逐日”瓷雕。“1000元。”柯宏榮隨口報了價。老人二話不說，付了錢，提著瓷雕就走，陳桂玉卻不依不饒：“買一座像便宜2000元，你這生意怎么做的?”“他在邊上琢磨半天了，也算是個識貨的。咱們以瓷會友，送給他也是應該的。”丈夫撓著頭皮，憨厚地笑著：“只要瓷雕留下了，咱們的名字就留下了，德化瓷的名也留在這兒了。”

1998年10月4日  申江服務導報