自20世紀(jì)80年代末期開始，藝術(shù)投資已經(jīng)從一種單純的意識(shí)概念而逐步落實(shí)為明確的現(xiàn)實(shí)，并為社會(huì)各階層所普遍接受。這種潮動(dòng)對(duì)收藏群體的沖擊也顯而易見。影像藝術(shù)投資咨詢專家西蒙·華生（Simon Watson）認(rèn)為，將真正的藝術(shù)收藏家和追逐潮流的投資性買家有效地加以區(qū)分在當(dāng)下已經(jīng)變得越來越困難了。事實(shí)是隨著當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格在全球市場(chǎng)上的飛漲，正如另一位市場(chǎng)研究專家米西·蘇利文所言，“無論是專業(yè)收藏家或是投資收藏家都面臨著一個(gè)自我膨脹問題，他們會(huì)受到市場(chǎng)因素的影響而變得過于急功近利，以至于他們都會(huì)去等著購(gòu)藏那些目前市場(chǎng)中的‘搶手貨’，而忽略了那些需要時(shí)間來實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的藝術(shù)家及其作品。”即便專家們一再告誡，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖詹丶覒?yīng)該不被市場(chǎng)因素所迷惑，尤其應(yīng)該不為任何的市場(chǎng)營(yíng)銷手法所左右，然而正如安迪·魯斯（Andrew Ruth）指出的，即便是在讓全球收藏家聚集一堂的瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)（Basel）、邁阿密巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)（Basel Miami）、英國(guó)的弗里茲藝術(shù)博覽會(huì)（Frieze）的現(xiàn)場(chǎng)，也存在著令人暈眩的感覺。因?yàn)橹蒙碛谶@些一流的藝術(shù)博覽會(huì)，雖然會(huì)有更多的藝術(shù)資源可供選擇，也具有不必等待即可直接交易的特性，然而藝術(shù)品的購(gòu)藏仍然通常是在競(jìng)爭(zhēng)出價(jià)下的結(jié)果，同時(shí)存在收藏家在匆忙之下便會(huì)很少有時(shí)間去認(rèn)真考慮所謂的“藝術(shù)家的獨(dú)特風(fēng)格和在藝術(shù)史的地位”等等因素。

　　是什么造成了當(dāng)下的收藏家們?cè)谡J(rèn)識(shí)上的矛盾？“是藝術(shù)市場(chǎng)，”紐約Acquavella畫廊負(fù)責(zé)人邁克爾·芬德利也給出了這樣的答案，“藝術(shù)市場(chǎng)在挑釁地心引力定律。在前一段時(shí)間里價(jià)格上漲的藝術(shù)品現(xiàn)在的價(jià)格扔在上漲。”瑞士日內(nèi)瓦市立投資公司藝術(shù)投資部（ArtVest S.A.）總裁丹尼利·盧森堡則指出了問題的另一方面，“當(dāng)市場(chǎng)行情高漲時(shí)，更多的收藏家樂意出售他們的藏品，而市場(chǎng)低迷時(shí)，他們僅僅是不會(huì)這樣做。”美國(guó)拉斯維加斯娛樂業(yè)的顯要人物億萬(wàn)富翁斯蒂芬·A·韋恩是當(dāng)今世界級(jí)的藝術(shù)收藏家之一，他的回答則可能更能代表收藏家的觀點(diǎn)，“收藏家們總是身處于認(rèn)識(shí)上的矛盾之中”，“他們?cè)谒枷肷峡嗫喽窢?zhēng)著，他們明白自己所擁有繪畫絕對(duì)是物超所值，同時(shí)他們也知道如果把這些畫賣掉了就再也找不到替代品。”在回答美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志關(guān)于收藏家和投資人有什么不同的提問時(shí)，韋恩給出的標(biāo)準(zhǔn)是“收藏家對(duì)作品的欲望要高于他對(duì)錢的欲望。”從美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志對(duì)全球著名收藏家問卷的結(jié)果來看，他們的共同點(diǎn)除了都具備大量收藏資金之外，對(duì)一些收藏家來說藝術(shù)品是一種生活的必需，對(duì)一些收藏家來說藝術(shù)品是一種生存的激情，而對(duì)更多的收藏家而言藝術(shù)品則意味著以上兩種價(jià)值的混合。

　　美國(guó)《藝術(shù)新聞》的出版人米爾頓·艾斯特魯在最近的文章中也指出了作為收藏家的風(fēng)險(xiǎn)。2006年“藝術(shù)收藏家TOP200”的榜單上，斯蒂芬·A·韋恩、邁克爾·芬德利、丹尼利·盧森堡皆名列其中，但榜單中至少有20位收藏家是剛剛露頭的新人，米爾頓·艾斯特魯解釋說，在藝術(shù)市場(chǎng)上總會(huì)有幾個(gè)新面孔，而全球重要收藏家的核心群體也一直在發(fā)生著變化，“有人進(jìn)來，有人出去，雖然短期內(nèi)不會(huì)有劇烈的變化，但十年以后，這其中的變化是十分巨大的。”當(dāng)我們回顧《藝術(shù)新聞》1996年的“藝術(shù)收藏家TOP200”的榜單時(shí)，這一點(diǎn)會(huì)變得更清晰。進(jìn)一步研究已經(jīng)表明，曾經(jīng)名列于1996年前200位的收藏家中有122個(gè)或者說61%的收藏家，已經(jīng)在2006年的榜單中銷聲匿跡，淘汰比率之高的確是十分驚人的。

　　事實(shí)上越來越多的收藏家已經(jīng)認(rèn)識(shí)到藝術(shù)市場(chǎng)的反作用力，并且把是否能夠承受這種壓力作為考驗(yàn)自己的重要指標(biāo)。因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)是一個(gè)動(dòng)態(tài)的概念，正如奧斯陸當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)起人尼爾·梅爾策所言，“沒有人能預(yù)見到最后”，“市場(chǎng)將改變，但沒有人知道那會(huì)是什么時(shí)候”，丹尼利·盧森堡也如是說。另一位匿名的收藏家進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，“要記住的是在今天的市場(chǎng)價(jià)格系統(tǒng)里增加一個(gè)零或者去掉一個(gè)零都是十分容易的事。”

　　因此在當(dāng)下這個(gè)“價(jià)格優(yōu)先”的時(shí)代，糾纏于藝術(shù)市場(chǎng)將走到多么高的位置？它何時(shí)能夠發(fā)展到頂峰？對(duì)于收藏者而言無疑是庸人自擾。而堅(jiān)持所謂的“價(jià)值優(yōu)先”，既是收藏家的不二法門，也應(yīng)該是藝術(shù)投資人的不移原則。