2007年1月29日至31日(荷蘭阿姆斯特丹當(dāng)?shù)貢r間)，蘇富比在荷蘭首都阿姆斯特丹拍賣了從越南海域打撈上來的約7.5萬件中國清代青花瓷器，引起了全球收藏家的關(guān)注。為期3天的5場拍賣會取得了300萬歐元的總成交額，高出了之前200萬歐元的估價。此前，蘇富比已為此次拍賣在全球進行了宣傳，也在華人收藏圈內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響。此次拍賣會到場的華人買家并不少，但內(nèi)地去的買家并不多，在此次拍賣結(jié)束之后，本刊第一時間采訪了親臨此次拍賣現(xiàn)場的古陶瓷鑒定家胡雁溪先生。
《藝術(shù)市場》：請您大致介紹一下此次拍賣的盛況。
胡雁溪：此次拍賣是由蘇富比與越南政府經(jīng)過長達四年的協(xié)商后推出的，這批海撈瓷是從一艘沉睡在南海海底近300年的中國商船上打撈上來的，包括青花茶具、瓷盒和彩釉人像等，品種繁多。從器型和紋飾可看出，這批瓷器中有些是專為歐洲市場特制的，部分瓷器上明確寫有“雍正年制”的款識。此次共上拍7.5萬件拍品，也是蘇富比規(guī)模頗大的一次沉船珍品拍賣會，拍賣之前的總估價為200萬歐元。
此次拍賣是在蘇富比位于荷蘭首都阿姆斯特丹的分部舉行。因為拍品數(shù)量較多，除了一部分拍品存放于庫房之外，各個展廳之中都陳列了即將拍賣的拍品，其中在一個展廳的一面墻上，擺滿了同一種紋飾的拍品，看起來十分壯觀，很有氣勢。而那些存放于庫房的拍品，如果買家需要，均可以按照拍品的序號上手查驗。
此次拍賣會的買家主要來自歐美地區(qū)，拍賣當(dāng)天，到場的買家極多，拍賣現(xiàn)場十分火爆。其中可以看到前來捧場的眾多華人買家，但經(jīng)過溝通發(fā)現(xiàn)內(nèi)地買家并不多，僅有兩三家左右。這次拍賣共拍了三天，成交300萬歐元，遠遠超出之前的估價。蘇富比荷蘭分公司總經(jīng)理馬克•格羅說：“我們對拍賣的結(jié)果相當(dāng)滿意，它表明收藏界非�？春弥袊宕善�。”
《藝術(shù)市場》：這一批外銷瓷的出水情況怎樣？又怎么會進入蘇富比拍賣的？
胡雁溪：早在1998年初，越南當(dāng)?shù)貪O民在捕魚時意外發(fā)現(xiàn)了一些瓷器碎片，繼而發(fā)現(xiàn)部分保存完好的瓷器。消息不脛而走，漁民紛紛打撈。此事被當(dāng)?shù)孛襟w曝光，引起越南政府的重視，他們組織全面打撈并追回漁民所得器物。打撈隊伍由潛水員、文物保護人士和學(xué)者等組成，歷時兩年時間，終于讓船載貨品重見天日�？脊虐l(fā)掘表明，此船曾因遭火災(zāi)沉沒，在海底沉睡了幾百年，但很多浮出水面的瓷器保存狀況仍然出奇地完好，船上還發(fā)現(xiàn)了一些銅器、燈具及錢幣等，估計是船員生活的必需品。越南國家歷史博物館與金甌文化信息部曾就此次沉船發(fā)現(xiàn)成果，于2002年聯(lián)合發(fā)表了一份完整的報告和目錄，其中，包括船主印章在內(nèi)的物品和瓷器珍品分別由三家越南博物館珍藏，其余部分準備拍賣。蘇富比得知此事后，主動與越南政府聯(lián)系拍賣事宜，最終經(jīng)過長達4年的洽談，蘇富比終于在今年1月于荷蘭首都阿姆斯特丹拍賣這批瓷器。
《藝術(shù)市場》：這批外銷瓷出水之后，對于其年代劃分曾有過爭議，您是怎么看的？
胡雁溪：這批外銷瓷應(yīng)當(dāng)是雍正一朝的，因為從船上的一些遺物可以知道此船沉沒于雍正年間。打撈出水的瓷器主要以青花瓷為主，還有外醬色釉內(nèi)青花瓷、素三彩瓷、粉彩瓷等，還有部分瓷塑。其中發(fā)現(xiàn)有多件瓷器中帶有“雍正年制”和“大清雍正年制”底款，還有部分帶有“若深珍藏”或“裴溪若深珍藏”款、雙魚款等。這說明這批外銷瓷的年份最晚不低于雍正，至于一些人對其年代的劃分產(chǎn)生分歧的原因是這批出水瓷中，按照傳統(tǒng)理論有些瓷器的紋飾十分接近康熙朝瓷器的風(fēng)格。但是，從雍正年款和沉船的時間上來看，這批出水瓷的年代定在雍正一朝是沒有問題的，可能會有部分瓷器是康熙朝的。從瓷器的器型和紋飾上可以看出，有些瓷器是為歐洲市場特制的，如帶把的茶具，包括在甲板上發(fā)現(xiàn)的瓷啤酒杯和繪有歐洲風(fēng)景人物圖案的瓷盤，其景色與荷蘭小鎮(zhèn)席凡根或瑞典的哥德堡十分相似。
《藝術(shù)市場》：您認為這批瓷器的出水及上拍對收藏界有何影響？
胡雁溪：這批出水瓷能夠在蘇富比上拍對收藏家來說是一個機遇，首先，在內(nèi)地，受《文物法》的限制，凡在中國出土（包括出水）的文物均屬于國家，因此，在內(nèi)地正式考古發(fā)掘的出土或出水瓷器上拍是不可能的，私人收藏當(dāng)然更不可能。而這次蘇富比拍賣的外銷瓷是經(jīng)由越南專家正式考古發(fā)掘論證的，是古陶瓷研究鑒定難得的標準器。它們能夠進入拍賣市場，合法地提供給收藏家，是收藏家千載難逢的一次機遇。通過這些標準器可以來考量其他瓷器。這批上拍的外銷瓷每件拍品都有兩個標記，一個是越南官方考古發(fā)掘的編號，而此次考古成果對研究中外經(jīng)貿(mào)文化交流意義重大而深遠，必將被載入中國陶瓷史冊。再加上每件器物上同時擁有的蘇富比拍品編號，使其出處異常明確和可靠。第二，這批瓷器多是雍正年生產(chǎn)的青花瓷，做工講究，畫工精湛。所繪紋飾中有許多是典型中國傳統(tǒng)紋飾，如西廂記、呂布戲貂禪等。除了人物故事外，還有一些傳統(tǒng)的山水紋飾，這些都具有純粹的中國特色。當(dāng)然，還有一部分瓷器的紋飾是按照歐洲客戶要求繪制的，如克拉克風(fēng)格的瓷盤。這批出水瓷的珍貴之處在于其中不少瓷器胎體非常薄，胎鈾厚度不及一毫米，真是薄如紙，如果不是出水，在傳世品中是很難見到的。因此，這批出水瓷真可謂集雍正朝青花瓷之精美，國際考古發(fā)現(xiàn)之珍貴，蘇富比拍賣之榮耀于一身了。
《藝術(shù)市場》：這批上拍的外銷瓷的特點是什么？
胡雁溪：內(nèi)地學(xué)術(shù)界、收藏界長期以來對外銷瓷重視不夠，研究和認知都比較有限，在中國的各個博物館中外銷瓷藏品稀少。不少人對外銷瓷存在一些誤解。雖然近幾年內(nèi)地與海外的接觸不斷增多，在對外銷瓷的認識上也有了很大改觀，但仍然有很多錯誤的觀點，比如長時間以來許多人都認為外銷瓷在質(zhì)量上不如內(nèi)銷瓷。這種觀點是不準確的，也是不公正的。認為外銷瓷質(zhì)量不如內(nèi)銷瓷的朋友，往往是自覺不自覺地在用外銷瓷和官窯瓷相比的，這是不公正的，官窯是不計工本的非商品性生產(chǎn)的瓷器，而外銷瓷顧名思義是一種供外銷的商品瓷，與同時代的內(nèi)銷瓷作比較才是客觀公正的。如果將同期的外銷瓷和內(nèi)銷瓷相比較，外銷瓷并不比內(nèi)銷瓷遜色。作為商品不論內(nèi)外銷都有上中下不同的檔次，這是為了適應(yīng)市場上不同等級、不同階層買家的需要而定的。明清外銷瓷的絕大部分，尤其是在乾隆以前，輸往歐洲的外銷瓷的銷售對象是歐洲的皇室、貴族和富商巨賈，到乾隆后才開始普及到歐洲中產(chǎn)階級，但基本上沒有為歐洲下層民眾生產(chǎn)過瓷器。而同時期內(nèi)銷的民窯瓷器，一方面在本土是不被中國皇帝所使用的。而另一方面從來都有為下層民眾生產(chǎn)的低檔瓷器，如景德鎮(zhèn)著名的渣胎碗。所以可以這樣認為，外銷瓷中的高檔瓷——為歐洲的皇室、貴族和富商巨賈生產(chǎn)的外銷瓷，比內(nèi)銷的高檔民窯瓷質(zhì)量并不低，而其中有的，如一種精美的仕女嬰戲粉彩瓷盤，紋飾的精美細致與官窯相比也毫不遜色，在歐洲各大博物館，如大英博物館、大維德基金會、法國集美博物館中都有收藏，在英國倫敦著名的古玩店中，一件標價可達百萬元。而外銷瓷中即使低檔的瓷器也少有渣胎碗那樣的糙品。認為外銷瓷不如內(nèi)銷瓷的誤解往往是對外銷瓷的歷史或整體面貌不很了解造成的。如果真正見過大量薄如紙、聲如磬、釉如玉、彩如虹的外銷瓷，我相信大家都會改變這種偏見的。另外，許多人錯誤地認為外銷瓷的紋飾含有西方藝術(shù)因素，不和中國傳統(tǒng)的審美習(xí)俗，其實并非如此，在乾隆時期外銷瓷的風(fēng)格比內(nèi)銷瓷更接近于當(dāng)時的官窯風(fēng)格，因為康雍乾三朝皇帝都很喜歡西方藝術(shù)，所以許多西洋風(fēng)格的紋飾也被運用到陶瓷中來，這在官窯上都有很好的體現(xiàn)，例如琺瑯彩瓷器。外銷瓷的那種中西合璧的藝術(shù)風(fēng)格，其實更接近當(dāng)時的官窯風(fēng)格。而內(nèi)銷瓷的生產(chǎn)更多地受到了官府的限制，內(nèi)容上清中晚期較清早期更為單調(diào)，比如在康熙時出現(xiàn)較多的人物故事紋從雍正開始，大量減少，普遍多用吉祥圖案，內(nèi)容陳舊，千篇一律。相反，外銷瓷在內(nèi)容上似乎較少受到過多限制，因此內(nèi)容、風(fēng)格更為多樣。當(dāng)時的西方人迫切希望能認識了解中國，因此在外銷瓷圖案中常常出現(xiàn)當(dāng)時中國的社會風(fēng)貌，例如反映當(dāng)時生活場景的“合家歡”圖、狩獵圖、市井生活圖。因此從內(nèi)容上講要比內(nèi)銷瓷要豐富得多，這也有利于我們對當(dāng)時社會面貌的了解，很有學(xué)術(shù)價值。第三，一些專家認為，外銷瓷存世量大，曾有百萬件之說，百萬件聽起來很多，其實比起千萬中國瓷器收藏愛好者，著實是太少了。如果以每位收藏家每人收藏區(qū)區(qū)百件計。不過僅夠萬人收藏，不是太少了，難道是太多了嗎？其實存世量恐怕比這個更大，但外銷瓷現(xiàn)在在歐洲的古董店并不像內(nèi)地人想象中的那樣隨處可見。大量都沉淀在博物館中和上層人士的家中，它們可能很難大量回流到我們手中，因為在西方，人們對中國外銷瓷非常珍重，因此常常被世世代代好好地保存起來了。
《藝術(shù)市場》：外銷瓷的市場前景如何？
胡雁溪：外銷瓷是中國古代燦爛文化、優(yōu)秀文化的代表，是世界公認和矚目的珍貴藝術(shù)品，是繪畫藝術(shù)與工藝美術(shù)高度結(jié)合的典范。目前對這一藝術(shù)珍品的認識還是初步的，僅是部分文化素養(yǎng)較高、眼界較寬的收藏家剛剛開始注意和積極投入的一個最有潛力的古陶瓷收藏項目�？傊乙詾�，外銷瓷是東西好、有貨源、價格低，現(xiàn)在不藏，更待何時？
