凡是涉獵過藝術(shù)品收藏的人們都知道，藝術(shù)贗品的交易，利潤之高與毒品有得一拼。國家文物局專家?guī)斐蓡T、北京師范大學(xué)歷史系教授、博導(dǎo)周曉陸指出：元青花之爭與近幾十年來文物作偽及相關(guān)市場發(fā)育不正常有密切的關(guān)系。仿制前代、前人的藝術(shù)作品，在中國似乎有著某種“傳統(tǒng)”。中國社科院考古所研究員馬文寬談到：“明朝成化就仿宣德，嘉靖、萬歷此風(fēng)尤盛。”清代藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記載：“仿肖古名窯諸器，無不媲美，仿各種名釉，無不巧合。” 但古時(shí)仿造，多出于對前朝器物的崇敬，滿足皇家的個(gè)人欣賞愛好。乾隆年間仿制前朝瓷器，往往在底足注有本朝代的年號。這樣的“仿”，不失光明磊落。  解放以后，仿古瓷生產(chǎn)仍然是瓷業(yè)生產(chǎn)中的一部分，元青花之仿則始于1979年。 “70年代以前我們對元青花的認(rèn)識還很模糊。1974年以后，一些日本出版的元青花圖錄進(jìn)入中國。那些圖錄色彩、紋飾非常逼真，局部都拍得很細(xì)，這給我們仿制創(chuàng)造了條件。”中國古陶瓷學(xué)會(huì)常務(wù)理事、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授歐陽世彬曾經(jīng)主持了1979年我國首次元青花仿制。“鳳城一個(gè)老太太翻地時(shí)從地下挖出來一件元代青花梅瓶，600元賣給了當(dāng)?shù)夭┪镳^。我當(dāng)時(shí)在景德鎮(zhèn)陶瓷館工作，看了日本的圖錄，認(rèn)得這是元青花，花了1000元買過來。“文化大革命”以后，景德鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)相當(dāng)困難，我們連工資都發(fā)不上。梅瓶拿到后，我們開始做仿古瓷器賺點(diǎn)錢。那次仿制非常到位，剛展出就被一個(gè)日本人花了630塊錢‘掠走’。這在當(dāng)時(shí)可是個(gè)大收入，我們仿制的成本只有幾十塊錢，大家的積極性立刻就來了。那些現(xiàn)在還在做的朋友都發(fā)大財(cái)了，幾千萬的身家。” 藝術(shù)品的“仿古”并不能一概否定，其本身也有很大價(jià)值和存在的合理性。但由于受不正當(dāng)利益驅(qū)動(dòng)，許多原景德鎮(zhèn)國有瓷廠的技術(shù)骨干紛紛自立門戶，把正當(dāng)?shù)?ldquo;仿制”生意變成了以攫取暴利為目的的“造假”買賣。  如今景德鎮(zhèn)國營企業(yè)普遍不景氣，個(gè)體仿古瓷廠卻鱗次櫛比。據(jù)歐陽世彬教授介紹，專門仿元青花的就有幾十家之多。 中國陶瓷學(xué)會(huì)副會(huì)長、國家博物館研究員李知宴老人談到元青花鑒定時(shí)說：“元青花一般手感沉甸甸的。假古董原料加工沒那么細(xì)膩，胎體比較疏松，手感輕飄飄的。造假的知道了這點(diǎn)，開始從口沿以下慢慢加重加厚胎體，這樣一來，體內(nèi)外長度差距比較大，差之毫厘，失之千里。此外，元青花胎泥淘洗得不夠純凈，露胎部分往往有黑色的小點(diǎn)。90年代后，造假者看了我們的報(bào)告，開始在胎里撒鐵砂，但燒出來能看出光澤。”  然而據(jù)知情人士介紹，“古玩黑客”們舍得花功夫、花大價(jià)錢用“古法”來造假。從泥料抓起的，買來礦土不用機(jī)器加工，自己腳踩淘泥，這樣淘出來的瓷土就留有氣泡和細(xì)小的顆粒，跟老器無異。在已經(jīng)普遍使用煤氣窯的景德鎮(zhèn)，有人為捕捉官窯的神韻而使用柴窯，燒一窯要消耗松柴4卡車，時(shí)間是22個(gè)小時(shí)。他們做出來的仿古瓷“從器型到分量都不差分毫”，可以做得比官窯還官窯。歐陽世彬教授告訴記者：“有的私窯都被港臺(tái)老板包了，投入大量資金秘密仿制，規(guī)定一年做幾件，只能給他發(fā)貨。” 他說：凡研制高仿作品的窯廠，多數(shù)戒備森嚴(yán)。我有一個(gè)朋友，從和泥到燒成都是他一個(gè)人，連我去都絕對不讓我看。只要外形跟真品有一點(diǎn)差別，都會(huì)打掉重做，“寧缺勿濫”。我問他哪里仿得還不到位，他很心有不甘地表示只剩下釉面色澤還差那么一點(diǎn)點(diǎn)。古瓷釉面溫潤如玉。他雖然花了大功夫給仿瓷去除浮光，畢竟比不上古器自然。我對他說，你家再過200年，人家會(huì)以為發(fā)現(xiàn)了元青花窯址。” 瓷器販子每天背著行李袋從全國各地過來收貨。號稱值幾百萬元的青花大器，在這里兩三百元就可以到手。 高仿品瞄準(zhǔn)了博物館。某古董商曾經(jīng)放出豪言“拿下縣市一級是‘如入無人之境’，讓省博吃藥‘三兩下板斧搞掂’。故宮難度大一點(diǎn)，但故宮名聲大，故宮最有錢。” 作為中介機(jī)構(gòu)，拍賣公司對拍品真實(shí)性的承諾程度直接影響著文物市場的發(fā)展。然后《中華人民共和國拍賣法》中涉及拍品質(zhì)量及真?zhèn)舞b定的，主要是建立在拍賣機(jī)構(gòu)自律基礎(chǔ)之上的，并沒有法律約束，因而元青花贗品堂而皇之地出現(xiàn)在國際性大型藝術(shù)品拍賣會(huì)上。元青花造假不獨(dú)景德鎮(zhèn)“特有”。國家鑒定委員會(huì)委員孫學(xué)海90年代到馬來西亞，發(fā)現(xiàn)有人的別墅里滿是元青花，達(dá)2000件之多。“他很有心機(jī)，拿了一件獻(xiàn)給故宮，故宮給他發(fā)了獎(jiǎng)狀，他后來拿著獎(jiǎng)狀到處吹噓，很多人上他的當(dāng)。我后來找到當(dāng)?shù)毓哦�商打聽，原來都是在印尼仿制的�?rdquo; 歐陽世彬教授表示：“中國的古董造假特別多、特別亂。”

我國的仿古行業(yè)長期以來處于真空地帶，尚無專法可依。管文物的不管仿古，管商品市場的不管商品制作，相關(guān)行業(yè)組織什么都管什么都不能管。 民間元青花為何被心有余悸的專家們視為“怪物”？國外一些著名拍賣行為何拒拍中國藝術(shù)收藏品？原因正是假貨太多。