任何瓷器都有光澤，正確認(rèn)識(shí)和辨別瓷器上的所屬光澤,是鑒定瓷器真?zhèn)渭澳甏h(yuǎn)近的一個(gè)必不可少的方法。
瓷器上到底有哪些“光”呢？一、賊光，或稱新光、火光、浮光，一種發(fā)于瓷器表面炯炯刺目的光，像剛出窯的一樣。有這種光的瓷器一般被認(rèn)為是年代不遠(yuǎn)的新貨。然而實(shí)踐證明,不是每一件有這種所謂賊光的瓷器都是年代不遠(yuǎn)的新貨。例如有些從未使用也從未啟封的舊瓷，一旦開(kāi)箱示人，其光澤依然燦爛如新，南京博物院和天津博物院收藏的明永樂(lè)青花雞心碗就屬于這類舊瓷。所以，新的不一定不老，看瓷也必須辯證地來(lái)看，不能一刀切。
二、寶光，一種由內(nèi)而發(fā)的溫潤(rùn)鮮嫩、如脂如玉的光澤。具有這種寶光的舊瓷都是瓷質(zhì)精良、胎釉優(yōu)秀的上乘之作，它能經(jīng)得起氧化物的侵襲及人為磨損的考驗(yàn)，即使歷經(jīng)數(shù)百年也依然如故，依然光輝奪目、寶光四射。例如四川文物總店喬德光先生收購(gòu)的大明宣德年制的青花豆就屬于這類瓷器。
三、無(wú)光，雖然暗淡、失亮，反射不出明顯的光來(lái)，但也應(yīng)屬光的一種。具有這種無(wú)光的瓷器常常被認(rèn)為是年代較遠(yuǎn)的舊瓷。由原來(lái)的有光變?yōu)楝F(xiàn)在的無(wú)光大約是因在空氣中長(zhǎng)期的化學(xué)作用及人們長(zhǎng)期使用的結(jié)果。但是正如新的不一定不老，老的不一定不新一樣，有些新瓷，通過(guò)人為加工處理，也可以將其表面的火光去凈，變成無(wú)光之器，但它的本質(zhì)卻是新瓷。
四、玻璃光，近似于酥油上反射出來(lái)的光、翡翠上反射出來(lái)的光，它不同于上述的寶光，它有一種玻璃的質(zhì)感，亮度也較高，而且傾向于外爍，少生于內(nèi)含。具有這種玻璃光的瓷器大多年代比較久遠(yuǎn)、不易失亮，有的即使埋在土中歷經(jīng)千年，依然光亮不減當(dāng)年。此類瓷器尤以宋代哥窯制品及景德鎮(zhèn)影青瓷制品為盛。
五、蛤蜊光，一種鮮見(jiàn)、奇異的美麗光，它產(chǎn)于彩瓷和含鉛瓷上，而與青花絕緣�？上Ц蝌酃獾降资且环N什么樣的光,目前尚無(wú)定論,蛤蜊本是生在淺海的長(zhǎng)約3厘米的軟體動(dòng)物，殼卵圓形，淡赭色，周圍紫色，因此筆者認(rèn)為蛤蜊光就不應(yīng)脫離蛤蜊本體的顏色，就應(yīng)當(dāng)是淡赭或紫色，或兩者混雜。有人視蛤蜊光為淡紅色之光，此說(shuō)可列為離題不遠(yuǎn)之論。有的則認(rèn)為是一種無(wú)色的閃爍之光，是瓷面產(chǎn)生的膜狀物所致，可以用“電光水”、鍍膜法制造假“蛤蜊光”。
蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有，也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要多少年才能形成以及蛤蜊光有色無(wú)色這些問(wèn)題都需要進(jìn)一步研討達(dá)到公認(rèn)共識(shí)。
必須說(shuō)明的是，上述五種光澤不可能同時(shí)出現(xiàn)在一件瓷器上，一般是一種光澤，除了有蛤蜊光的面外。收藏者應(yīng)該在實(shí)踐中多看、多學(xué)習(xí)、多對(duì)比，練就正確認(rèn)識(shí)和辨識(shí)瓷器光澤的過(guò)硬本領(lǐng)，提高鑒定瓷器真?zhèn)蔚乃健?/p>
