前不久，北京舉行的“中國工藝美術春季瓷器雜項拍賣會”上，龍泉青瓷名家、國家級工藝美術大師徐朝興的作品“五管瓶”以38萬元起拍，最終以70萬元高價被一名東北收藏家收入囊中。創(chuàng)下了有史以來現(xiàn)代陶瓷藝術品的單件最高價；他的另外兩件作品“灰釉水波紋碗”、“刻花牡丹瓶”分別以8萬元、5萬元起拍，也被兩名北京收藏家高價拍得。代表著當代德化瓷雕藝術最高水平、已故國家級工藝美術大師許興泰絕作———瓷雕《渡海觀音》參加了深圳“中國工藝美術大師作品及當代書畫拍賣會”。該作品起拍價為50萬元，創(chuàng)造了現(xiàn)代瓷雕的起拍價格紀錄，最終以60萬元成交。還是第三屆文博會惟一入選拍賣資格的現(xiàn)代瓷雕藝術品。這似乎揭開了當代陶瓷藝術品市場“神話”的序幕，也預示著當代陶瓷藝術品蓄勢待發(fā)的市場征兆。
陶瓷曾經(jīng)作為中國最具代表性的“金”價藝術品征服過世界，怎樣理解當代中國藝術陶瓷的收藏價值？中國陶瓷文化如何才能得以延續(xù)？如何繁榮、規(guī)范當代藝術陶瓷市場？這些始終是海內(nèi)外收藏界關注、探討的問題。近年來，隨著國內(nèi)外藝術品市場的逐漸升溫，有眼光的收藏家和投資家將目光投向了當代陶瓷名家藝術作品，因為他們知道一件好的藝術作品需經(jīng)多道工序的制作、才能燒制而成；而一件上乘的藝術作品，更是要運用幾十年的技能經(jīng)驗和藝術修養(yǎng)才有可能完成。當代陶瓷藝術價值也被收藏界逐步認可，一些大師的作品更是被藏家重金收購。
在某些行業(yè)協(xié)會評什么這個瓷都、那個瓷都后，景德鎮(zhèn)人為痛失歷史榮耀而義憤填膺時，一位外地資深陶瓷考古專家曾經(jīng)對景德鎮(zhèn)友人說過：景德鎮(zhèn)是建在世界工業(yè)文明廢墟上的中國歷史文化寶庫。你們景德鎮(zhèn)現(xiàn)在吃的是老祖宗的飯呀。只要吃好了，別管別的產(chǎn)瓷區(qū)怎么樣發(fā)展、怎樣評“都”，中國瓷都就是你們景德鎮(zhèn)！而備受矚目的第五屆中國工藝美術大師評選中，景德鎮(zhèn)11人當選，這一評選結(jié)果令很多人都大吃一驚，不少人對評選結(jié)果流露出懷疑的態(tài)度。如今的景德鎮(zhèn)到底是什么樣子，很多人感覺一片茫然。各城市中到處打著“景德鎮(zhèn)名人名瓷”橫幅擺地攤巡展似乎就代表了景德鎮(zhèn)的現(xiàn)狀？在“一片衰落景象”之中，這些“吃“名聲的景德鎮(zhèn)人憑什么一下子捧走11個國家級“大師”？實際上，以歷史傳承來看，在景德鎮(zhèn)這塊風水寶地上從來不缺少陶藝人才。不過隨著國企改制、十大國營瓷廠化整為零，景德鎮(zhèn)的發(fā)展也出現(xiàn)了階段性調(diào)整。陶瓷藝術大師面對新的市場經(jīng)濟需要新的適應過程，這個調(diào)整過程發(fā)生在中國經(jīng)濟高速發(fā)展的階段，景德鎮(zhèn)經(jīng)歷了一個這樣的調(diào)整過程�，F(xiàn)在，一個新的格局已經(jīng)開始形成。經(jīng)過改制與陶瓷藝術工作者的多年實踐，景德鎮(zhèn)新的時代特征正在形成，景德鎮(zhèn)在不為人知中悄然完成著“鳳凰涅槃”，一個景德鎮(zhèn)藝術陶瓷收藏的全新時代正在來臨。各種現(xiàn)代陶藝、綜合裝飾、顏色釉等等讓藝術家的創(chuàng)作個性得到了張揚，這種個性與多元的狀態(tài)正是現(xiàn)代社會的藝術特征。
從體制轉(zhuǎn)型中走出的藝術陶瓷工作者通過不斷實踐，換來了今天以大師為核心的多藝術品種共同發(fā)展的格局。隨著時間的推移，一些藝術家已經(jīng)擺脫了最初的市場生存狀態(tài)，向更高形式跨越。他們在尋找經(jīng)紀人、代理公司，以便把更多精力投入到藝術創(chuàng)作中且開始呼喚文化品牌。龍泉青瓷專家和上海有關方面共同發(fā)起，在上海市旅游紀念品產(chǎn)業(yè)發(fā)展中心成立了龍泉窯大師精品藝術館，集中展示龍泉窯大師藝術精品。這是滬上首個龍泉青瓷名家藝術精品的展示和直營窗口，為滬上青瓷藝術愛好者和收藏家提供了一個固定欣賞、交流青瓷藝術的平臺正是一個明顯的例子。
從生存要求到地位要求、從經(jīng)濟要求到文化要求，藝術陶瓷主流的聲音渴望向社會傳達。很多陶瓷藝術家早已擺脫了轉(zhuǎn)型初期的尷尬，創(chuàng)作水平越來越高，市場價格扶搖直上。在5月19日下午舉行的第三屆中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會·中國工藝美術文化創(chuàng)意獎頒獎典禮上，佛山陶塑作品獲得兩金八銀兩銅和一個創(chuàng)新材料獎，證明了目前佛山的藝術陶瓷創(chuàng)作達到了相當?shù)乃�，只是藝術高度與社會認知之間還存在著一定的落差，當代藝術陶瓷所缺的是樹立自己的品牌。倘若放在10年、20年以前，沒有人會認為國內(nèi)還會有人收藏中國當代藝術陶瓷。如今，社會已經(jīng)從最初的生活日用需求、過渡期的裝飾需求并進入到收藏需求時代。對于當代藝術陶瓷來說，收藏僅僅是剛剛拉開序幕而已，這個市場的潛力遠沒有被挖掘出來。國家級工藝美術大師劉遠長是景德鎮(zhèn)藝術陶瓷的領軍人物之一，他深有感觸地說：“我的《哈哈羅漢》瓷雕已經(jīng)創(chuàng)作很多年了，我自己都以為這個品種沒什么市場。但我在北京了解情況時卻發(fā)現(xiàn)，作為中國重要的文化中心之一，我的作品真品甚至都沒有擴散哪里。”
新華網(wǎng)記者則在深圳“文博會”世紀工藝分會場看到，以瓷花為主的德化高溫白瓷，一舉簽下2.6億美金大單，這在整個文博會也是叫得響的一筆交易。“富貴紅”高溫紅釉瓷老板巫楊金不錯過任何一次宣傳推廣產(chǎn)品的機會，不管該分會場進行哪種活動，他都積極主動地贊助，爭取機會“露臉”，鮮紅濃艷、雍容華貴的“富貴紅”系列產(chǎn)品果然吸引了眾多商家的興趣和關注，紛紛簽下定單……對于收藏家來說，對當代藝術陶瓷的關注度何時會集中引發(fā)強烈的市場連鎖反應很難預測；假如按照藝術市場的擴展方式與資金流向特點分析，業(yè)內(nèi)人士相信：不久將會迎來藝術陶瓷新的“黃金”時代，這一市場的騰飛應當不會太遠！
